江戸時代 古伊万里 白磁染付桐文横手急須（1603–1867CE） stock 最大の特徴は、器面全体を覆う布目状の印文です。これは、粘土紐を積み上げた後、木製の叩き板と当て具（アンヴィル）を用いて器壁を締め固める「叩き技法」によって施されたもので、文様は単なる装飾ではなく、成形工程の中で生まれたものです。繊細に交差する布目文様は、滑り止めや強度確保の役割を果たしつつ、器面に一定のリズムと緊張感を与えています。

最大の特徴は、器面全体を覆う布目状の印文です。これは、粘土紐を積み上げた後、木製の叩き板と当て具（アンヴィル）を用いて器壁を締め固める「叩き技法」によって施されたもので、文様は単なる装飾ではなく、成形工程の中で生まれたものです。繊細に交差する布目文様は、滑り止めや強度確保の役割を果たしつつ、器面に一定のリズムと緊張感を与えています。

灰釉もどろりとよく降りかかっており、花を呼ぶ景色です。

明代の龍泉窯は、宮廷用の官器を担った北宋・南宋期とは異なり、大型で簡素な日常器を多く生産する民窯的性格を強めていました。本品もまた、装飾や刻文を伴わず、形と釉そのものに意識を集中させた器であり、用途としては盛皿や食器、あるいは供物器など広範に想定されます。その堂々とした量感と、簡潔ながらも隙のない構造は、明代民窯陶磁の成熟を静かに物語っています。

縁には細かな刻みが入り、その下に葉のような透かし文がめぐります。小さな作りながら、側面の陰影がよく、急須や茶壺を置くと、器のまわりに少し余白が生まれます。

江戸時代 古伊万里 白磁染付桐文横手急須（1603–1867CE） stock 最大の特徴は、器面全体を覆う布目状の印文です。これは、粘土紐を積み上げた後、木製の叩き板と当て具（アンヴィル）を用いて器壁を締め固める「叩き技法」によって施されたもので、文様は単なる装飾ではなく、成形工程の中で生まれたものです。繊細に交差する布目文様は、滑り止めや強度確保の役割を果たしつつ、器面に一定のリズムと緊張感を与えています。